最近我们常看到关于中国音乐的文章，《阳关三叠》犹如一阵清风，它不仅给我们带来了美妙的乐声和悠扬的意境，同

时还向我们展现了在商业大潮中艰难挣扎的中国民乐的真实状况。现在的中国民乐与其他戏剧形式一样，也成为了一种

消费品被当成空洞的文化符号，变成了身份的象征。《阳关三叠》讲述的是一群年近花甲的民族音乐家们，不甘沉寂于

退休后的安逸生活，尝试着以新的方式编排演绎中国民族音乐。他们希望增添了现代气息的音乐表现手法，可以重新唤

起中国公众对民乐的青睐。这是一个非常有意思的想法：四十年来受国家资助的国有乐团，拿着固定的收入和一个终生

制的铁饭碗，由此产生的优越感往往会导致表演水准的下降以及和普通观众的逐渐疏远。然而，纪录片中的每一个音乐

家，都是极富经验的音乐大师，并和所有精于此道的民乐家一样，希望通过自己的努力，来使得更多人懂得和喜爱上自

己国家和民族的音乐。这些艺术家显然也很喜欢他们所从事的工作。在一个音乐为政治服务的国家，这是十分难能可贵

的。不幸的是，他们刚开始起步的这项“伟大”事业，却因为好朋友作曲家陈大伟的意外逝世而不得不中断。音乐家们

自发的走到一起，在他们的母校上海音乐学院举办了一场感人的音乐会，并请来了法师念经超度，以向逝去的朋友辞

别。纪录片中穿插了许多音乐家们的独奏表演，不仅介绍了中国主要传统乐器的声音特点，也让大家领略一些中国民族

音乐的博大精深。《阳关三叠》聚集了中国的一些历史时刻——不管是陈大伟对他捣蛋儿子的调侃，还是吹笛子的罗守

诚和老邻居们对于旧时生活的怀念，亦或是那个把民居的底楼当成舞台的趣事，演出中飞进民宅铁锅中的炸弹，还是在

飞机场挥泪送别独生女的场景都是中国真实生活的生动再现。在世界上的很多地方你可能都能看到同样的排练，同样的

录音棚里的对话，然而就是因为这些上海的音乐家们历尽沧桑但是仍然充满幽默和宽容的生活态度，这些平时看来极其

普通的镜头才会在这部纪录片里闪光。影片的字幕也都做得非常得好，抓住了说话者的精髓，尽管那些音乐家的述说也

许点到为止，但字幕却表达出了他们的言下之意。

 

音乐家们生活中的点点滴滴赋予了他们的故事更多人性的深层含义。他们中的许多人都经历了真正的苦难，因为在毛泽

东时代音乐家们备受冷落甚至遭受迫害。翁镇发（笙演奏家），鼓励自己的女儿从事自己的事业， 他的女儿学习的是西

洋乐器，现在德国进修。乐团中的不少人怀疑传统的中国音乐是否会消逝在他们这一代。从他们的回忆中，我们很清楚

的感到传统中国音乐正逐渐淡出大家的视线。“我们常常给领导们表演”，“外国人十分喜爱我们的音乐”这两句话在

纪录片中反复出现。这种音乐形式如果仅仅作为政治会议或烤鸭宴上的背景存在，那么离走向消亡也不远了。

 

《阳关三叠》是一部制作堪称完美的纪录片，充满了对于中国传统音乐的不同诠释。我希望中国人自己更要好好看一下

这部纪录片。

——尼古拉斯·史密斯 《中国报道杂志》 （英国）

 

 

这是一部令人感动，并且富有深意的有关音乐的纪录片。罗飞和罗得导演的《阳关三叠》，是关于四个在国有乐团工作

了一辈子的音乐家，在退休后独立组乐团的故事。这个纪录片记录了他们的家庭生活，也展现了他们在创作音乐时的欢

声笑语和因为音乐理念不同而起的争执，这的确是对于人性的一次愉悦的探索，对于西方了解异域文化是非常有帮助

的。

 

作曲家陈大伟的音乐充盈着这部影片，他的逝世对于他的同伴们是一个突如其来的噩耗。他们将随后的音乐会献给陈大

伟并为他送别，其感人至深的音乐，无论是旋律还是声音，都可以跨越任何文化边界。

——汉·兰德贝克 《宝茨丹玛·斯达德特库瑞尔日报》 （德国）

(由 雷蒙德 格莱司 翻译)